红白黑视觉暴击刷屏后，这部英剧被挖出来了

　　前段时间，互联网上有一类视频格外的火爆，它们的开头通常将红、白、黑三种鲜明的颜色交织在一起，形成了一种极具视觉冲击力的独特审美风格。再搭配上网友精心挑选的BGM“Bye bye baby blue~”，精准拿捏了大家的喜好。凭借这样独树一帜的风格，成功掀起了一波二创热潮：从地方文旅到甲斗，再到游戏，万物都被“红白黑”重新解构。

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　　而这套让人过目不忘的视觉配方，也让一部低调的英剧重新翻红，它就是——改编自安东尼·霍洛维茨的同名小说《喜鹊谋杀案》。说起这位作者，相信平时喜欢看推理剧的小伙伴们并不陌生：他不仅是《大侦探波洛系列》的资深编剧，更是有史以来唯一被柯南•道尔产权会认证的，能续写福尔摩斯的人。在《喜鹊谋杀案》里，安东尼也多次致敬了侦探小说家阿加莎·克里斯蒂，例如阿加莎作品里最经典的童谣体结构。

　　至于这部剧讲的是什么?一句话概括就是：书里书外，都在破案。

　　出版社的编辑苏珊拿到了畅销书作家艾伦的收官之作《喜鹊谋杀案》的复印稿件，却发现小说的最后一页，有关凶手是谁的谜底，竟然不见了。紧接着，作者本人也离奇身亡，警方在一番调查后，判定艾伦是自杀。可苏珊却怎么也想不明白：一个有钱又有才的人为什么会选择自杀?更重要是，作为一部推理小说，如果凶手被遗漏了，那这样的作品根本没有读者会愿意买单。于是，出于怀疑和编辑的责任，苏珊开始调查起作者的死因。与此同时，艾伦笔下的侦探庞德，也在小说世界里侦破乡村庄园连环命案。

　　值得一提的是，整部影片中镜头转场非常多，但是并不会显得混乱。原著小说的叙事结构相对来说还是有些割裂的，但是剧方却能通过媒介的转换，实现现实与书本两个世界间的丝滑转换。比如上一秒，侦探庞德还坐在车里和助手讨论案情，此时，一辆红色的跑车与之交汇;下一秒，镜头就自然而然的转移到了现实世界里，而开着那辆跑车的，正是苏珊。

　　再比如苏珊在案发现场的楼下看到了几道可疑的车辙，当她再次抬头时，便看见了侦探庞德，二人隔窗相望，此时的镜头再次由现实切换到书中。

　　还有一次，庞德和罗伯特、小助理三人讨论马格努斯爵士和罗伯特母亲的关系时，突然听到了一阵电话铃声。镜头顺势一切，苏珊从剧本中抬起头，起身走到门口接电话。

　　除此以外，剧中还来了一场跨越两个时空的“角色扮演”。作家艾伦在写小说的时候，将身边的人物一个个变成自己笔下的角色。他的同性情人成了书里侦探庞德的小助理;姐姐变成了大龄单身嫁不出去的老姑娘，对他作品提出异议的学生变成了爱偷东西的园丁等等……而导演更是把这场游戏“透明化”——让同一组演员分饰现实与书中对应的角色。相同的面孔在现实秘密和虚拟谜案中来回穿梭，不仅不会让观众出戏，而且还让悬疑加倍了。

　　更有趣的设定在于：尽管苏珊和作家艾伦合作了很多次，但是他们却根本不熟。而作为一名编辑，苏珊擅长的也不是破案。当面对“结局消失、作者死亡”的困局，她唯一能做的就是和侦探庞德“对话”。这种“跨服聊天”的方式，让庞德成了贯穿两个世界的“关键先生”：书中无他，破案无望;现实无他，谜题无解。

　　例如当苏珊第一次去完艾伦家后，收集到的线索就像一团理不清的毛线，不仅多而且还杂。于是，为了能够理清这笔“糊涂账”，庞德出现了。一明一暗的光影设计，让观众迅速get到此时的苏珊正在借用庞德的逻辑，推演艾伦可能死亡的原因。

　　再比如苏珊开着车，对凶手的作案动机充满疑惑时，庞德会说“恐惧、嫉妒、愤怒和欲望。经验之谈，极端人类的行为，最终都会归咎到这四种情感上。”

　　而这样的对话，在剧中还有许多许多。它可能是发生在路边、在房间、又或者是在苏珊思考的时候，庞德总是会适当的节点出现。二人像搭档一样聊天。苏珊讲现实的疑点;侦探庞德讲书里的破案思路。两人看似是在各说各话，但却总能在不同的问题上，达成同一思路。

　　这些“对话”不仅成了剧中苏珊破解艾伦死亡真相的关键点，也让两个互为镜像的平行世界交汇。而《喜鹊谋杀案》最让人上头的一点，就是“未知”。无论是苏珊，还是庞德，亦或是观众，都没法提前预知凶手的身份。所以，即使是旁观者的我们，也可以跟随他们的视角，参与到整个破案过程里。

　　片中最明显的线索，就是喜鹊童谣里的第一句“一只喜鹊，对悲伤”。对应的正是开场时艾伦得知自己已经是癌症四期。

　　还有，影片中曾多次出现艾伦强调新书名字的片段。这不禁让人疑惑，为什么艾伦会像捍卫生命一样，坚持新书的名字必须要《喜鹊谋杀案》，而不是《那起喜鹊谋杀案》，除了出于作者不可侵犯的尊严，还有其他的原因吗?

　　随着剧情的推进，我们也渐渐地走进了艾伦这位作家的内心世界。靠推理小说成名的他，内心却一直渴望能写出严肃的文学作品。但事实是残酷的，他所执着的理想无人在意，而他不喜欢的作品却受人追捧;他怨恨离开他的妻子、叛逆的儿子……所以，他将一切的愤怒都发泄在他笔下的世界。

　　直到一张癌症诊断书，成了压垮他的最后一根稻草。同时，也点燃他最疯狂的计划。而这个计划，也直接把他推向了死亡。

　　剧情发展到这里，我们才终于明白为什么艾伦坚持给新书起名叫《喜鹊谋杀案》。这不仅仅是一个书名，而是他设置的“异位字谜”。当你把他系列小说的首字母连在一起，就会得到“AN ANAGRAM”的提示。如果把小说主角名字的手字母进行重新排列，你就会发现，其实“Atticus Pund=A Stupid Cunt”。艾伦不仅用这个字谜辱骂了自己创造的角色，也顺带“问候”了所有沉醉在这场全系列推理游戏的读者。

　　他厌恶庞德。这个他一手创造出来的侦探，太过成功、太过儒雅，像一面镜子，照出了他现实中的溃败。于是他决定在小说里杀死庞德，甚至用最恶劣的词语来羞辱这个角色。他以为毁掉庞德，就能毁掉那令他窒息的一切，但是他错了。当书中的恶念照进现实，现实的杀机被写进书中，也就衍生出了双倍的恶意。艾伦写死了庞德，而他自己也因此丧命。这一切，都印证了庞德所说的那句“极端人类的行为，最终都会归咎到恐惧、嫉妒、愤怒和欲望这四种情感上。”

　　或许，这就是《喜鹊谋杀案》的精髓所在，它用“案中案、书中书”的双重叙事结构，让现实与书本构成了一面双面镜。而我们也和苏珊、庞德一样，在喜鹊的见证下，找到了最终的真相。